Río Blanco, 7 de enero de 1907
Date: 1937
Medium: Lithograph
Dimensions (cm.): 39.4 x 32.3
Alternate titles: Unknown
Published edition: Numbered edition of 15; unknown number of impressions outside the edition. Méndez [1947] gives number of impressions as 30 approx.
Contemporary publication:
1938 Calendar of the Universidad Obrera (printed by offset)
Futuro, 7 enero 1938, cover
El Machete, 22 enero 1938
Jesús Cárdenas G., Los 30 dineros (Mexico City: Crasneda, 1947), cover
Principal references: Méndez INBA 69; Prignitz 347
Selected additional references (illustrated): Caplow 2017, 124; Maples Arce 1970, pl. 27; Prignitz-Poda 2018, ch. 1; Reyes Palma 1994, pl. 59; Ricker 2015, 249
Commentary: One of the first projects of the TGP was a calendar for the Universidad Obrera in Mexico City. Méndez created the image for January 1938. His lithograph Río Blanco, with color added in the version published in the calendar, depicts the January 1907 labor uprising by textile workers near the city of Orizaba. In a surreal composition, unarmed workers face anonymous soldiers, inspiratied by the colossal figure of President Porfirio Díaz on a horse. Posed as an equestrian statue, the tyrant looms over his soldiers like a nightmare. The influence of Francisco Goya can be seen in the composition and lighting, reminiscent of Goya’s Executions of the Third of May, and his Disasters of War etchings. (Deborah Caplow)
Uno de los primeros proyectos del TGP fue un calendario para la Universidad Obrera en la Ciudad de México, un centro de educación para adultos fundada en 1936 por el líder sindical izquierdista Vicente Lombardo Toledano. Méndez creó la imagen para enero de 1938. Su litografía Río Blanco, con color añadido en la versión publicada en el calendario, representa el levantamiento laboral de enero de 1907 de los trabajadores textiles cerca de la ciudad de Orizaba. En una composición surrealista, los trabajadores desarmados se enfrentan a soldados anónimos, inspirados en la colosal figura del presidente Porfirio Díaz a caballo. Posando como una estatua ecuestre, el tirano se cierne sobre sus soldados como una pesadilla. La influencia de Francisco Goya se aprecia en la composición y la iluminación, que recuerdan a Las fusilaciones del tres de mayo y a sus grabados en el serie Los desastres de la guerra. (Deborah Caplow)
Catalogue record number: 236